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董其昌的山水画集文人画之大成，虽非开创者却影响深远。他用平淡天真的笔墨藏力于内，以澄怀观道的意境传递文人情怀，让自然山水承载心灵寄托。看似简单的画面下，是超越表象的艺术高度。

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董其昌生活在明末，是著名书画家。喜欢他风格的人说，董其昌代表了明代文人画的艺术高度。不喜欢他风格的人说，盛名之下其实难副。他画的到底好不好呢？从笔墨技法来看，董其昌的确是明代文人画的集大成者。甚至到了近现代，只要学习文人画山水，都不会绕开董其昌的风格。尤其是初学者，先学董其昌再学元四家，进而学习宋元山水，可以在学习道路上少走弯路。

为什么还有人不喜欢董其昌的风格呢？原因很简单，他是集大成者，不是开创者。看他的山水画总能看到董巨、元四家的影子。他总结整理的文人画理论带有鲜明的主观色彩，崇南抑北的思想让山水画创作风格越来越单一。他的影响力很大，导致“破坏性”也很大。当画坛只有一种风格样式的时候，意味着发展陷入了瓶颈期。

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董其昌 碧山林亭

如果只看他的作品，还是有很多优点的。首先，他继承了元代画家平淡天真的审美情趣。《碧山林亭》中树石流水是画面主体，一座亭子被遮盖住大半。从整体看，董其昌描绘的是自然山水，尽量减少人工景致的出现。他为了表现天然神韵，用墨突出对比，用笔舍弃纯熟流畅强调生涩质朴味道。

整幅画看上去很简单，却一点儿也不单薄。他把力量藏在笔墨之中，而不是肆意炫耀。让人联想到君子的种种美好品德。他不需要用视觉震撼力吸引欣赏者，他描绘山水的自然气息让人心动。哪怕你再不喜欢董其昌的山水画，也不能否认平淡天真赋予了作品高级美。

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董其昌 碧山林亭 局部

其次，董其昌的山水中不仅有自然美，还能表现文人心境。他的思想、学养、情绪，都融入了画中。树石流水不仅是自然景物，变成了承载文人情怀的意象。这种转化的能力，让作品回味无穷。

提到董其昌的山水画，人们喜欢用一个词“澄怀观道”。南北朝时期有个叫宗炳的画家曾经说过，“澄怀观道，卧以游之。”画家保持无欲无求的心态，观察自然山水。那么他的画中就包含了自然特征和画家精神思想。这样的山水画可以代替实景，让欣赏者在画中感到美妙意境。

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董其昌 碧山林亭 局部

看董其昌的山水画，会觉得他是一个超脱冷逸的山林隐士，他冷眼旁观滚滚红尘。现实生活中他是什么样的人不重要，在山水画的意境里他就是高人逸士。

有了上述两点理由，估计很难拒绝董其昌的风格。他用的笔墨技法相对基础，呈现的效果超越自然表象。披麻皴的山石，混点法的树林，哪怕规律化出现的苔点，都有节奏韵律。董其昌画山水的时候，好像有五彩笔，那些令人心动的细节自动布满画纸。

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董其昌 碧山林亭 局部

看到这里，你还会觉得董其昌画得太简单，他基本功有问题吗？有一个说法，董其昌不会画人物，他的山水画中不会有人物出现。他会不会画人物重要吗？不重要，他能表现出平淡天真的味道，能让人感受到澄怀观道，已经很了不起了。

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